Mama Muh ist eine liebenswerte, stets gut gelaunte und neugierige Kuh. Anders als die anderen Kühe im Stall geht sie aufrecht auf ihren Hinterbeinen, womit sie menschenähnlicher wirkt. Selbst Regenwetter heißt sie mit einem Lied willkommen. Die Regiearbeit von Christian Ryltenius (Bamse – Der liebste und stärkste Bär der Welt) basiert auf der Mama Muh-Buchreihe von Jujja und Tomas Wieslander, die Sven Nordqvist, der Autor der Pettersson und Findus-Bücher, illustrierte. Die Animationen im Zeichentrickstil erschaffen hier auch eine ähnlich beschauliche und anheimelnde ländliche Welt wie in der Pettersson und Findus-Animationsfilmreihe. Ryltenius führte, zusammen mit Tomas Tivemark, auch schon Regie bei Mama Muh und die große weite Welt, der 2022 in die deutschen Kinos kam. Die erste Verfilmung zu dieser Buchreihe, Mama Muh und die Krähe – Der Film erschien 2008 in Deutschland nur fürs Heimkino, außerdem kam 2010 eine gleichnamige Zeichentrickserie ins Fernsehen, die eine schwedisch-deutsche Koproduktion ist. Dem jungen Kinopublikum dürfte Mama Muhs Welt also durchaus schon vertraut sein.

Diese Welt ist reich an Tieren. Sie wohnen auf dem Bauernhof ebenso wie im angrenzenden Wald: von der Maus bis zu den singenden Elchen und Stechmücken. Aber die Moderne hält auch hier Einzug: Als sich Mama Muh, Krah und ein paar andere Tiere im Hof eine wilde Verfolgungsjagd liefern, schauen Lillebror und Lina hinter dem Zimmerfenster nicht von ihren Handys auf. Ryltenius und sein Drehbuchautor Peter Arrhenius haben einen guten Blick für Details, dosieren Action und Beschaulichkeit richtig und vermeiden schrille Töne. Auch die kleinen Gesangseinlagen bleiben unaufdringlich.

Im Kuhstall führt das Mädchen Lina mit seinem kleinen Bruder Lillebror ein Theaterstück auf, und als die Kinder zum Essen gerufen werden, stöbert Mama Muh ein wenig in den Requisiten. Sie setzt sich ein Sieb auf den Kopf, sieht sich nun als Eishockeyspieler oder Pirat und verkündet schließlich, dass sie ihr eigenes, richtiges „Muhsical“ machen will. Krah aber weiß wieder einmal besser, wie sich Kühe zu benehmen haben und dass sie sich auf keinen Fall in jemand anderen verwandeln. Er hat einen alternativen Vorschlag: „Viele Kühe helfen ihren Krähenfreunden dabei, nach neuen Gut-zu-gebrauchen-Sachen zu suchen“. So gehen die beiden also in den Wald, um weggeworfene Dinge zu sammeln, von denen das Haus der Krähe schon ziemlich voll ist. Der gewitzte Tonangeber erinnert an die Titelfigur aus Der kleine Rabe Socke. Obwohl Krah auch ein paar Solo-Auftritte bekommt, bleibt er jedoch so etwas wie ein Juniorpartner im Duo, dem es letztlich ganz recht ist, wenn die Kuh seinen festgezurrten Denkhorizont erweitert oder seine Irrwege korrigiert. 

Aus dem Kuhstall verschwindet Lillebrors geliebter alter Teddybär und der Junge ist untröstlich. Mama Muh plagen Schuldgefühle: Ohne ihre Musical-Ambitionen wäre nichts durcheinander gekommen. Sollte sie sich doch wieder aufs Kauen und Schauen beschränken, wie die anderen Kühe auch? Mama Muh und Krah suchen auf dem ganzen Hof nach dem Stofftier. Krah verkleidet sich als Huhn, um undercover den Hühnerstall zu inspizieren. Witzige Szene wie diese lockern die Handlung auf und sind doch für die zentralen Motive noch von Bedeutung.

Der Teddy taucht zwar wieder auf, ist aber versehrter denn je und die Bemühungen von Mama Muh und Krah, ihn zu waschen und zu flicken, machen ihn nicht schöner. Mama Muh beschließt, das mit Verbandszeug umwickelte Stofftier vor Lillebror zu verstecken, um ihm nicht das Herz zu brechen. Und Schwester Lina sagt dem Jungen in tröstender Absicht, dass große Kinder ohnehin nicht mehr mit Teddys spielen. Aber ist das nicht auch eine Regel – wie jene, dass Kühe keine Musicals aufführen sollen? Zum Weihnachtsfest gibt es die einzig richtige Antwort darauf. Dann wird fröhlich gefeiert – im Haus, vor dem Hühnerstall, im Wald. Der Charme dieses kleinen hübschen Films besteht darin, dass er nicht unter Strom stehen muss, um kindliche Lebhaftigkeit widerzuspiegeln.