Ein gebrechlicher Ex-Rodeo-Held soll einen mexikanischen Teenager zu seinem Vater in die Vereinigten Staaten bringen. Ähnlich wie in seiner vorletzten Regiearbeit „The Mule unternimmt" Clint Eastwood eine Reise, auf der es manchmal holpert, die aber mit einer erfrischenden Unaufgeregtheit gesegnet ist.
Die DigiRitter sind mittlerweile erwachsen geworden und müssen eine traurige Nachricht verarbeiten: Sie erfahren, dass die in ihren Digivices innewohnende Kraft schwindet und mit dem Ende ihrer Kindheit auch die Partnerschaft mit ihren Digimon enden wird. Als ob das noch nicht genug wäre, erscheint aus dem Nichts das mächtige Digimon Eosmon und raubt DigiRittern auf der ganzen Welt das Bewusstsein. Tai, seine Freunde und ihre Digimon wissen, dass jede Digitation und jeder Kampf ihre gemeinsame Zeit weiter verkürzen wird. Doch es liegt an ihnen, ein letztes Mal zusammen zu kämpfen, um die Welt einmal mehr vor dem Bösen zu bewahren.
Eine Einladung vom Museum of Modern Art ist Auslöser für ein Event, bei dem einer der derzeit bekanntesten Köche der Welt den Rührlöffel schwingt - und mit ihm andere ungewöhnliche Vertreter*innen der Patisserie. Ein trotz aller Kürze opulentes Werk, das etwas auf den Magen schlägt.
Im Vergleich zu ausländischen Kinderbüchern und deren medialen Umsetzungen hatten es deutsche Produkte für die gleiche Zielgruppe immer vergleichsweise schwer. Neben der stilbildenden Enid Blyton und den mittlerweile zum Kult avancierten 3 ??? nahmen sich deutsche Kinderhelden wie TKKG stets wie gezähmte und bundesrepublikanisch-brave Klone der Vorbilder aus England und den USA aus. Möglicherweise erklärt ja gerade das den Erfolg von Tim, Karl, Klößchen und Gabi – kurz TKKG – nebst Cockerspaniel Oscar. Es war also nur eine Frage der Zeit, wann die vier jugendlichen Detektive wiederbelebt werden würden. Dass nun ausgerechnet Constantin Film TKKG als Kinofilm auf die deutschen Leinwände bringt, darf kaum mehr verwundern, schließlich ist der Münchner Filmverleiher und Produzent schon lange äußerst geschickt darin, Kinderstoffe und andere literarische Vorlagen cineastisch aufzuarbeiten. Und der Erfolg gibt Constantin anscheinend recht, zumal die Auswahl den Erfolgsfall beinahe schon garantiert.
