Dennoch war mir die große Bedeutung, die Katharine Graham nicht nur für die Washington Post, sondern für den Journalismus im Allgemeinen hat, nicht bekannt. Zunächst dachte ich, es läge an mir. Ich neige dazu, den Fehler bei mir zu suchen, zumal es damals, als ich jung und beeinflussbar war, noch kein Internet und damit keinen recht einfachen Zugang zu Informationen gab. Doch je mehr ich darüber nachdenke, je mehr ich von ihr und über sie in ihrer hochspannenden Autobiographie, die gerade von Rowohlt neu aufgelegt wurde, lese, desto betrogener fühle ich mich. Betrogen um eine Identifikationsfigur, die ich als Teenagerin gerne gehabt hätte. Betrogen um ein Vorbild, betrogen um ein Beispiel, wie weit man es im Zeitungswesen bringen kann.

“Katie Graham’s going to get her tit caught in a big fat wringer if that’s published.“ Dieser Satz, gesprochen von Carl Bernstein (Dustin Hoffman), ist die einzige Erwähnung von Katharine Graham in All the President’s Men von Alan J. Pakula. Einem Film, der für seine historische Genauigkeit gelobt wird. Einem Film, der von der Aufdeckung des Watergate-Skandals in der Zeitung erzählt, deren Herausgeberin und Vorsitzende des Verwaltungsrats Katharine Graham zu dieser Zeit war. Einem Film, der von dem außergewöhnlichen Mut der Entscheidung zur Publikation erzählt. Einem Film, der unzählige junge Menschen dazu inspiriert hat, Journalisten zu werden.

Nun könnte man meinen, Katharine Graham hat vielleicht keine wichtige Rolle in diesem Zusammenhang gespielt, sie selbst spielt ihre Bedeutung in ihrer Autobiographie herunter. Aber als Herausgeberin hat sie die Entscheidung (mit)getroffen, die Geschichte zu publizieren. Sie war es, die Managing Editor Howard Simmons am Morgen des 17. Juni 1972 als erste anrief, nachdem er einen Tipp bekommen hat, unwissend, welches Ausmaß die Geschichte des Einbruchs in das Hauptquartier der Demokratischen Partei nach sich ziehen wird. Katharine Graham war am Tagesgeschäft beteiligt, sie nahm an Konferenzen teil, sie kam in die Redaktion, um zu schauen, woran gearbeitet wird.

Allein in dem Film, der Generationen von Journalisten inspiriert hat und noch heute als einer der Filme über Journalismus schlechthin gilt, ist das nicht zu sehen. Sicherlich ist All the President’s Men kein Film über Katharine Graham, sondern über die Recherche und Arbeit von Woodward und Bernstein – und es geht mir hier nicht darum, deren Arbeit oder Leistung zu schmälern. Aber der Film blendet Katharine Graham mit der nachgereichten Begründung aus, es wäre im Vergleich zu ihrer Bedeutung zu komplex gewesen, die Arbeit einer Herausgeberin zu erläutern. Grundsätzlich würde man ja meinen, dass in 138 Minuten dafür Zeit gewesen wäre …

(Trailer zu All the President’s Men)

Also holt nun 44 Jahre nach All the President’s Men Steven Spielbergs Die Verlegerin (The Post) dieses Versäumnis nach und macht Katharine Graham einem breiten Publikum bekannt. Sicherlich gibt es auch hier historische Ungenauigkeiten, aber er verweist auf die Rolle von Frauen im Journalismus und setzt eine positive Identifikationsfigur in den Mittelpunkt. Das ist in erster Linie Katharine Graham, aber auch die anderen Frauen, die bei der Washington Post gearbeitet haben, sind wenigstens zu sehen. In Pakulas Film sind sie alle Sekretärinnen oder Reporterinnen, die den recherchierenden Männern mit ihren persönlichen und sexuellen Kontakten helfen. Hier aber ist die großartige Meg Greenfield (Carrie Coon) zu sehen, stellvertretende Chefredakteurin der Washington Post und die erste Frau, deren Name im Editorial der Zeitung erschien.

Zugleich macht der Film sehr deutlich, welchen Vorurteilen Frauen ausgesetzt sind, welche Grenzen sie beständig überwinden mussten: Immer wieder ist Katharine Graham die einzige Frau, immer wieder wird sie belächelt und es wird versucht, sie kleinzuhalten. Und irgendwie wird dann All the President’s Men doch wieder sehr beispielhaft: Der Film spiegelt die sexistischen Strukturen der damaligen Zeit wider, die Frauen ausgeschlossen haben, ja, er kann gewissermaßen als filmisches Äquivalent zu dem gewöhnlichen Sexismus gesehen werden, der in dieser Zeit Alltag war.

Aber damit ist es leider nicht getan. Vielmehr gibt es schlichtweg wenige Journalistinnen in Filmen. Klar, es gab 1940 schon Rosalind Russell in His Girl Friday, in dem sie ihrem Ex-Mann und Ex-Chef Walter Burns (Cary Grant) sagt, dass sie aufhört und wieder heiraten wird. „You’re a newspaperman“, sagt Burns zu ihr. „That’s why I’m quitting, I want to be a woman“. Zwar überzeugt er sie am Ende vom Gegenteil, aber der Widerspruch bleibt. In Network ist Faye Dunaway die quotengeile Nachrichtenfrau, die sogar nicht davor zurückschreckt, den Selbstmord ihres Kollegen auszuschlachten. In Never Been Kissed spielt Drew Barrymore eine Reporterin, aber dieser Beruf ist nur Anlass für eine Komödie über eine Frau, die ihre eigenen Unsicherheiten überwinden muss. Bleibt noch State of Play, in dem Rachel McAdams die Bloggerin Della Frye spielt, die zumindest der Hauptfigur helfen darf. Ähnlich ergeht es ihr auch in Spotlight. Sie spielt Sacha Pfeiffer, die einzige Frau in dem Investigativteam des Boston Globe, bekommt aber im Gegensatz zu ihren Schauspielerkollegen kaum starke Szenen, um ihr Können zu zeigen.