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In den Uffizien (2020)

Von Musen und Mühen

Eine Filmkritik von Simon Hauck

Und die Besucherströme haben seit der Grundsteinlegung im Jahr 1560 und mitten in der Hochphase der Herrschaft der Medici in Florenz kein Ende gefunden. Inzwischen pilgern bis zu 2,5 Millionen kunstinteressierte BesucherInnen in den ehrwürdigen Musentempel. Jährlich. Bis 1580 entstanden im Zentrum der Toskana und im Auftrag Cosimo I. de’ Medici sowie nach den Plänen Giorgio Vasaris, Bernardo Buontalentis und Alfonso Parigi des Jüngeren die schönsten „Bürogebäude“ der Welt, wie die „Galleria degli Uffizi“ bis heute gerne in Italien umgangssprachlich genannt werden. In Corinna Belz’ (Gerhard Richter Painting; Peter Handke - Bin im Wald. Kann sein, dass ich mich verspäte.) und Enrique Sánchez Lansch’ (A Symphony of Noise; Rhythm is It!) abwechslungsreichem Dokumentarkunstfilm In den Uffzien werden sie geradezu erlebbar. 

Seit dem nicht unumstrittenen Amtsantritt Eike Schmidts im September 2015 ist spürbar frischer Esprit in diesen einzigartigen Museumskomplex eingezogen. Als Deutscher, Stichwort NS-Kunstraubzüge während des Zweiten Weltkriegs, die auch vor den Kunstschätzen der Medici keineswegs halt machten, und überhaupt erster nicht-toskanischer Leiter des Hauses wehte ihm anfangs durchaus Gegenwind ins meist smarte Gesicht. Inzwischen hat sich das Blatt aber signifikant gewendet: Der versierte Kunsthistoriker und glänzende Netzwerker ist durch seine schlagfertig-geistsprühenden Ideen sowohl in der arrivierten Kunstszene wie beim breiten Publikum zu einem echten Innovator Maximus avanciert: Fortsetzung folgt. Vielleicht bald in München, Wien oder Berlin? 
Direkt am Arno, zwischen der Ponte Vecchio und dem Palazzo Vecchio residiert der international bestens vernetzte und multilinguale Museumsmacher aus Freiburg. Als einer der zentralen Protagonisten führt er quasi jeden Zuschauer ebenso galant wie humorvoll durch die kunstgeschichtlichen Heiligtümer dieser solitären Kunstsammlung. Ob Boticellis „Die Geburt der Venus“ oder Gentileschis „Judith und Holofernes“, Hauptwerke Tizians, Raffaels, da Vincis, Giottos oder Michelangelos: Hier stockt selbst Jet-Set-Reisenden oder finanzstarken Sponsorengruppen regelrecht der Atem! Und trotzdem sind die Smartphones immer griffbereit. In den Uffizien fungiert in seinen gelungensten Sequenzen auch als dokumentarischer Meta-Film über die Lust des Sich-selbst-Betrachtens im Schatten der Geschichte wie der Turbotechnologisierung seit der Jahrtausendwende. 

Schließlich spiegelt sich die auf den Malereien und Skulpturen eingefangene Leidenschaft, die auch Eike Schmidts Führungsstil prägt, fast magisch in den Augen ihrer Betrachter wider. Beinahe automatisch schreit man da nach einer sofortigen Wiedereröffnung sämtlicher Kunstmuseen im Rahmen der aktuellen Corona-Pandemie-Bedingungen! Schließlich lebt der Mensch nicht nur vom Brot allein. Und zugleich erfährt er in der genauso facettenreichen wie unterhaltsamen Museumshommage von Corinna Belz und Enrique Sánchez Lansch im Subtext auch sehr viel über den komplexen Ausstellungsbetrieb der Gegenwart, was sich gerade im Disput um die passgenaue Präsentation zeitgenössischer Werke des britischen Künstlers Antony Gormley wunderbar direkt und überaus einprägsam vermittelt. 

In den Uffizien funktioniert en gros wie ein zwischen Freude und Faszination mäanderndes Kunstfilm-Essay, das souverän seine exklusive Zugangsperspektive ausspielt und glücklicherweise selbst nie in götzenhafte PR-Film-Arbeit abgleitet, sondern stattdessen durchwegs in luziden Einzelbetrachtungen schwelgt und im selben Zug makrokosmische Zusammenhänge aus der Geschichte des 20. Jahrhunderts sehr erhellend mit den Gesetzen der Kunstmuseumswelt des 21. Jahrhunderts zusammenschweißt.

Quelle: www.kino-zeit.de/film-kritiken-trailer-streaming/in-den-uffizien-2020