Im 19. Jahrhundert treibt der Bandit Jalan (Milind Soman) mit seiner Räuberbande sein Unwesen in den hoch gelegenen Pässen des Himalaya-Gebirges. Das Ziel der Schurken sind die vorbeiziehenden Karawanen. Die Beute wird zu gleichen Teilen unter den Mitgliedern der Bande aufgeteilt. Eines Tages aber schließt sich die ebenso geheimnisvolle wie schöne Ushna (Mylène Jampanoï), eine Frau unbestimmter Herkunft, der Bande an und weicht den Männern nicht mehr von der Seite. Jalan verliebt sich Hals über Kopf in die junge Frau, die mit unglaublicher Präzision vorhersagen kann, auf welchen Routen sich die beste Beute machen lässt. Doch es ist nicht nur ihr Gespür, sondern vor allem ihr Liebreiz, der Jalan beinahe um den Verstand bringt. Fast scheint es so, als habe Ushna mittels Zauberei vollständig Besitz vom Körper und Geist des Räuberhauptmanns ergriffen, dieser wendet sich mehr und mehr von seinen Kumpanen ab und lebt nur noch für seine Liebe zu Ushna. Berauscht von der Liebe lassen die beiden die Welt der materiellen Güter hinter sich und beginnen stattdessen Raubzüge der spirituellen Art, während denen sie Glück und Lebensenergie erbeuten. Die Götter sehen solche Anmaßungen nur ungern und die Strafe folgt auf dem Fuße. Doch die Liebe von Jalan und Ushna überwindet Zeit und Raum…

Zugegeben: Filme wie der jüngst an den Kinokassen gefloppte Film The Fountain von Darren Aronofsky oder Pan Nalins mysteriöse und esoterisch angehauchte Romanze Valley of Flowers haben es mit ihrer Verknüpfung von Spiritualität und den klassischen Erzählmustern schwer im Kino – zumindest bei einem Publikum, dass mit solchen Welt- und Lebensanschauungen nichts anzufangen weiß.

Aber ist es nicht andererseits so, dass wir sonst im Kino bedingungslos alles glauben? Superhelden, die schwerelos durch die Luft fliegen, haarsträubende Rettungsaktionen im letzten Moment, unmögliche Lieben und sagenhaftes Glück? Was hält uns also davon ab, nicht auch Pan Nalins berauschendem Märchen zu folgen, das das für uns bereithält, wovon wir manchmal im Verborgenen träumen: Ein wildes Leben in Freiheit, die eine Liebe, für die wir zu sterben bereit sind und die Gewissheit, dass diese Liebe Zeit und Raum überwinden kann? Vielleicht ist es Unsinn, an die dem Tod trotzende Macht der Liebe, an ein Weiterleben nach dem irdischen Ende und an die Wiedergeburt zu glauben – aber man wird ja wohl wenigstens davon träumen dürfen. Valley of Flowers liefert die passenden, überwältigenden Bilder dazu – ein gewaltiger, manchmal vielleicht ein wenig übertriebener Bilderbogen vor einer grandiosen Kulisse, ein Märchen, eine wilde Träumerei.