Im Mittelpunkt steht der in den einstweiligen Ruhestand versetzte Polizist Ingimundur (Ingvar Sigurdsson), der gerade durch den eingangs gezeigten Unfall seine Frau verloren hat. Fieberhaft versucht er sich abzulenken von seinem Verlust und der damit verbundenen Trauer, baut das Haus um und kümmert sich liebevoll um seine Enkelin Salka  (Ída Mekkín Hlynsdóttir). Doch natürlich lässt sich das Geschehene auf Dauer nicht zur Seite drängen, zumal es einen Verdacht gibt, den Ingimundur gegen seinen Nachbarn Olgeir (Himir Snaer Guonason) hegt. Der, so glaubt er, könnte eine Affäre mit seiner verstorbenen Frau gehabt haben. Nur Beweise gibt es halt keine. Dennoch strebt Ingimundur danach, endlich Klarheit in der Angelegenheit zu bekommen. Und so beginnt er seinem Nachbarn hinterher zu spionieren. Und als sich sein Verdacht erhärtet, rastet er aus …

Auch wenn Weißer, weißer Tag gegen Ende spürbar an Fahrt aufnimmt, so ist der Film dennoch über weite Strecken eine Übung in Langsamkeit und stellt anfangs auch wegen der Schweigsamkeit seines Ensembles einige Anforderungen an die Geduld seines Publikums. So zäh wie der Nebel, der sich an entscheidenden Stellen des Films immer wieder ins Bild schiebt, als wolle er das eingangs zitierte Sprichwort „An den Tagen, an denen alles weiß ist und es keinen Unterschied mehr zwischen Himmel und Erde gibt, sprechen die Toten zu uns, die wir noch lieben.“ illustrieren, ist auch das Schweigen, die Trauer und die Wut, die aus Ingimundur eine tickende Zeitbombe machen, einen Besessenen, dem so etwa Stimmen aus einer anderen Welt einen Weg diktieren, den er beschreiten muss. Überhaupt spielt der Film immer wieder mit animistischen Motiven und macht so aus der isländischen Topographie Seelenlandschaften, durch die der Nebel der Wut und der Verblödung sich immer mehr ausbreitet.

Man merkt dem Film an, dass Hlynur Pálmason seine Karriere einst als bildender Künstler begann. Seine Art der Montage, des Bildaufbaus, des Spannungsbogens innerhalb der einzelnen Einstellungen und zwischen den Szenen erschaffen eine Atmosphäre, die Einsamkeit, Kälte (innere wie äußere), Isolation und unter der beherrschten Oberfläche Ingimundurs brodelnde Gefühle erahnen lässt, die sich langsam ihren Weg ans Licht bahnen. Wenn er seine über alles geliebte Enkelin mit einer schauerlichen und überaus drastischen Geistergeschichte quält, ahnt man, welcher Schmerz diesem Mann innewohnen muss und ist zugleich genauso verstört wie das Kind selbst.