Ein — angeblich — letztes Mal schlüpft Washington für seinen Hausregisseur Antoine Fuqua (Training Day) in die Rolle dieses vorgeblichen Rächers für Gerechtigkeit. Und wieder fragt man sich, warum sich ein Schauspieler solcher Güteklasse, abseits einer sicher üppigen Vergütung, für ein derartig vordergründiges Selbstjustiz-Vehikel der Marke Charles Bronson hergibt. Wenigstens bringt ein Kulissenwechsel, weg aus den USA hin zur fotogenen Amalfiküste (Kamera: Robert Richardson), frischen Wind in die packende, jedoch erneut auch übertrieben brutale Adaption einer TV-Serie aus den 80ern.

Fuqua nimmt sich Zeit, um McCall dabei zu beobachten, wie er schwer verletzt Zugang findet zur herzlichen Bevölkerung des fiktiven Küstendorfs Altamonte. Mit Italo-Familien-Klischees wird dabei nicht gespart. Und dennoch wirken die angenehm unaufgeregten Szenen des gegenseitigen Beschnupperns auch dank glaubwürdig aufspielender Laiendarsteller stimmig.

Anders sieht es bei den weiteren Handlungssträngen aus. Ein Subplot um eine von McCall herausgeforderte Nachwuchs-CIA-Agentin (Dakota Fanning, nach Man on Fire wieder mit Washington vereint), die sich in einen gefährlichen Drogendeal verheddert, wirkt weder raffiniert noch überzeugend auserzählt. Und bei der Zeichnung der Bösewichter wandelt The Equalizer 3 in seiner extremen Stilisierung – ein Rollstuhlfahrer wird mitten in Neapel bei Tage aus dem Fenster geschmissen – haarscharf am Exploitation-Kino aus den 70er Jahren. Unter der Führung des neapolitanischen Mafia-Bosses Vincent (Andrea Scarduzio), Typ Schmierlappen im seidenen Anzug, drangsaliert hier eine bis zur Karikatur überdrehte Motorrad-Gang beinahe täglich die Bewohner Altamontes. Der Grund: Platz muss her für neue Hotels. Und dafür wird auch gemordet.

Aber es gibt ja noch McCall, den nicht ganz so ehrbaren Amerikaner mit dem Herz für die Schwachen und Schutzlosen, der wie einst Gary Cooper im Edelwestern 12 Uhr mittags zur Ein-Mann-Armee mutiert, um Land und Leute zu retten. Diese extreme Zuspitzung muss man in Anbetracht des bis auf den Prolog fast schon sanftmütigen Einstiegs sicher nicht goutieren, doch zollt der zupackend erzählte Film so auch indirekt dem reißerischen Vigilante-Genre gekonnt Tribut.