Die Impressionen, die Thomas Arslan zeigt, sind sorgfältig ausgewählt, geben einen halb fremden, halb vertrauten Blick auf die Türkei wieder, sie reflektieren Arslans Herkunft als Deutschtürke, der sich der Türkei verbunden fühlt, der dort aber auch ein Fremder ist. Immer wieder sind es gerade die kleinen Begebenheiten am Rande, die er minutiös registriert, das normale alltägliche Leben abseits aller Sehenswürdigkeiten. Schön ist es auch, dass Arslan weitgehend auf Musik oder Kommentare und Erklärungen verzichtet, sondern die Bilder für sich sprechen lässt.

Nicht zuletzt ist Aus der Ferne auch ein Essay über das Reisen selbst, immer wieder werden Durchgangsstationen, Bahnhöfe und Straßen ins Bild gefasst und gewähren Einblicke in das wirkliche Leben der Türkei abseits von Postkartenidylle und metropolenhaftem Gepränge. Auch Schulhöfe erwecken Arslans Interesse, möglicherweise ist dies ja schlichtweg eine Kindheitserinnerung, denn in seiner Kindheit besuchte Arslan vier Jahre lang eine türkische Grundschule, bevor seine Eltern wieder nach Deutschland zurückkehrten.

Aus der Ferne ist eine Mischung aus Erinnerungsarbeit, Erkundungsfahrt und Reisebericht also, die fesselt und interessiert – sofern man sich für das Alltagsleben in der Türkei erinnert, ein stilles Reiseessay, das Unterschiede und Parallelitäten mit scheinbar normalen, in ihrer Ruhe aber magischen Bildern augenfällig werden lässt, ohne dabei im Geringsten politisch zu sein. Das mag manchem Kinobesucher als langweilig, ermüdend oder eskapistisch erscheinen — und damit hat er zumindest teilweise Recht. Denn Aus der Ferne verlangt ein hohes Maß an Interesse und Bereitschaft, sich auf die Art und Weise der Reisens einzulassen, die Arslan gewählt hat. Doch das ist im Kino immer so, nur selten so augenscheinlich wie hier.