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The Cabin in the Woods

Wie man in den Wald hineinruft

Eine Filmkritik von Lida Bach

Der Kinderserie sind auch die Figuren entliehen: Der Party-Gänger steht für Shaggy, der Schneidige für Fred, der clevere Schwarze ist Velma, die Blondierte Daphne. Übrig bleibt die vorgeblich heimliche, tatsächlich offensichtliche Hauptfigur der spaßig-spukigen Handlung: Scooby. Nur heißt Shaggy hier Marty (Fran Kranz) und der Schneidige Curt (Chris Hemsworth), Velma heißt Holden (Jesse William) und Daphne Jules (Anna Hutchison). Scooby heißt Dana (Kristen Connolly) und ist nun weiblich. Vermutlich eine Referenz an das Final Girl, noch wahrscheinlicher aber eine Präferenz von Joss Whedon. Vor dem Script zu Cabin in the Woods schrieb er die zu Buffy, the Vampire Slayer. Buffy geht auf die High-School, tötet nebenbei Dämonen, ihr Freund ist ein Vampir, ihre beste Freundin eine Hexe und deren Freund ein Werwolf. Ob Twilight-Autorin Stephanie Meyers früher Buffy geschaut hat?

Dass Scooby weiblich ist, macht nichts, dass Scooby kein Hund mehr ist, aber schon. Tiercharaktere sind einfach knuffig und perfekte Sympathieträger. Anders Dana und ihre Begleiter. Die fünf sind unterwegs zum einsam gelegenen Titelort, wo sie Alkohol trinken, rauchen und Sex haben wollen (außer Dana). Solange, bis Zombies, Geister oder hinterwäldlerische Kannibalen alle töten (außer Dana). Klischeefiguren an einem Klischeeort in einem Klischee-Szenario: Das ist der Film; nicht der Goddards, sondern der, den Steve (Richard Jenkins) und Richard (Bradley Whitford) auf dem Überwachungsbildschirm verfolgen. Die beiden Regierungsbeamten inszenieren das zeremonielle Opferritual, für das die ahnungslosen Protagonisten ausgewählt wurden, weil sie Archetypen dessen verkörpern, was sie erwartet: Horror.

Trotz der offensichtlichen Parallelen ist The Cabin in the Woods nicht die Realverfilmung, die Scooby-Doo von den missglückten Kinoadaptionen erlöst. Genau genommen ist die spekulative Horrorkomödie überhaupt nicht erlösend, sondern ein Gefangener der ewigen Verdammnis der Metatextualität. In der hinterhältigsten Szene stoßen Richard und Steve auf ihr Arbeitsprojekt an. Das läuft auf einem Hintergrundbildschirm, der so wenig zufällig an die Kinoleinwand vor den Zuschaueraugen erinnert, wie irgendetwas in der Horrorpersiflage oder ihrem innerfilmischen Pendant zufällig geschieht. Die Sequenz wendet das enthüllende Licht von der Horrorindustrie auf die Filmemacher selbst, die sich ihrerseits zu dem raffinierten Konzept gratulieren.

Die Kulmination der Metaebenen ist der Moment ihrer Auflösung. Das Publikum darf sich angesichts der ohne Introspektive vorexerzierten Medienkritik gerade so intelligent fühlen, dass es sich nicht schlauer wähnt als Wheldon und Goddard, die durch die Falltür stürzen, die sie selbst konstruiert haben. Bezeichnenderweise lauert dort keinerlei Schrecken in dem Szenario, das bereits als Staffage etabliert wird. Die Vivisektion des Horrors resultiert in seinem Tod. Darin liegt der Qualitätsunterschied zu Scooby-Doo. Die Trickfilmreihe zeigte Grusel als real und enttarnte die Mechanismen, mit denen er erzeugt, und die Manipulateure, von denen er instrumentalisiert wurde. Die Scooby-Doo-Charaktere waren lebende Klischees; Wheldons Protagonisten sind leblose.

Dramaturgisch ist The Cabin in the Woods so hölzern wie der Titelort. Was er nicht am Horrorgenre möge, seien Kids, die sich wie Idioten verhalten, und die Entwicklung des Horrorfilms zu einer Reihe sadistischer Ereignisse. "Drew und ich hatten das Gefühl, das Pendel sei etwas zu weit in diese Richtung ausgeschlagen." Sein eigenes Werk liefert das beste Beispiel dafür.

Quelle: www.kino-zeit.de/film-kritiken-trailer-streaming/the-cabin-in-the-woods