Dann aber passiert das Unglück: Auf einer nächtlichen Straße überfährt Layla in einem Moment der Unachtsamkeit einen Mann, der schließlich seinen Verletzungen erliegt. Layla ist wie gelähmt und unfähig, sich zu ihrer Schuld zu bekennen. Es kommt genau so, wie sie es selbst am Anfang des Films formulierte: Eine Lüge führt zur nächsten — und so geht es immer weiter. Die Dinge verkomplizieren sich noch weiter, als sie Eugene Pienaar (August Diehl) kennenlernt, den Sohn des Opfers, das Layla schließlich auf einer Müllkippe abgeladen hat. Und Kane entdeckt, dass sein Wissen um den Fehler seiner Mutter ihm eine Macht über sie verleiht, die verführerisch ist.

Pia Marais ist selbst in Südafrika geboren und wuchs dort auf — und so war es für sie anscheinend folgerichtig, den Film in Johannesburg und Umgebung zu drehen. Gelegentlich gewährt sie Einblicke in die Realität des Landes, zeigt Stacheldrahtzäune, Überwachungskameras und deutet damit an, dass Layla Fourie auch jenseits der alten Geschichte um Schuld und Sühne, um Wahrheit und Lüge einiges erzählen könnte über den Umgang einer Gesellschaft mit den Schatten ihrer Vergangenheit.

Doch Marais belässt es bei kurzen Andeutungen und konzentriert sich so sehr auf die Figurenkonstellation und deren innere Konflikte, dass dieser Film ebenso gut in Deutschland oder anderswo spielen könnte. Weil diese Geschichte aber schon so häufig erzählt wurde und auch Pia Marais dem Plot abgesehen von der Kulisse nichts fundamental Neues hinzuzufügen weiß und nicht zuletzt aufgrund der recht zähen Inszenierung verfehlt Layla Fourie das Ziel, einen Film zu erschaffen, der nachhaltig in Erinnerung bleiben wird.