Mythos Der Pate ist nicht das erste Buch über Francis Ford Coppolas gleichnamige Filmtrilogie. Schließlich ist es schon 20 bis 40 Jahre her, dass sie in den Jahren 1971 bis 1990 entstand. So erschien zuletzt gleich in mehreren Ländern, darunter auch Deutschland, das Godfather Family Album, ein fetter Klotz von einem Bilderbuch, das es ermöglichte, sich dem einflussreichen Epos mittels einer Vielzahl unbewegter Bilder noch einmal anzunähern. Mythos Der Pate ist da natürlich viel theoretischer. Der lange Untertitel Francis Ford Coppolas Godfather-Trilogie und der Gangsterfilm zeigt schon ziemlich genau an, wohin die Reise hier geht.

Noch spezifischer werden die drei Mainzer Herausgeber Norbert Grob, Bernd Kiefer und Ivo Ritzer in ihrem Vorwort. "Francis Ford Coppolas Godfather-Trilogie entfaltet den Mythos von Aufstieg und Fall einer italoamerikanischen Gangsterfamilie zu einem universellen Epos, zu einer Geschichte des 20. Jahrhunderts", heißt es darin. "Der Universalität des Films will der vorliegende Band Rechnung tragen. Er versteht sich als exemplarische cultural study, d. h. eine Verortung und Interpretation der Godfather-Filme in ihrem spezifischen kulturellen Kontext. Der Band behandelt die filmische Ästhetik des Historischen, Epischen und Individuellen ebenso wie ihr populäres Nachleben: den Godfather-Mythos."

Es ist eigentlich schon nicht mehr schön, wie oft hier im kurzen Vorwort und auch auf der Buchrückseite vom "Mythos" die Rede ist. Aber im Buch selbst verliert sich das. Es beginnt mit einem von den Herausgebern gemeinsam verfassten Text über die Pate-Trilogie als filmisches Epos des 20. Jahrhunderts. Gleich vier Autoren, wie alle übrigen auch der Mainzer Universität verbunden, befassen sich in ihrem Beitrag mit der Darstellung der Mafia in italienischen Filmen wie Wer erschoss Salvatore G.? / Salvatore Giuliano und Gomorrha - Reise in das Reich der Camorra / Gomorrha. Weitere Kapitel sind zum Beispiel der Geschichte der Mafia als Background der Saga gewidmet, Gordon Willis' Kameraarbeit in allen drei Teilen und den kulturellen Nachwirkungen Coppolas bei Scorsese, Abel Ferrara, Leone und Brian De Palma.

Wahrlich ein lohnendes Leseangebot, das man schlecht ablehnen kann.

(Stefan Otto)

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