Überraschend von einer Kugel getroffen, kippt Juanita de Cordoba langsam hintenüber. Sie entgleitet der Umarmung des Schützen Rico Parra, der aus nächster Nähe zielte. In seinem olivgrünen Militärgewand bleibt er regungslos vor ihr stehen, während sie auf den mamornen Fußboden fällt und ihr violettes Abendkleid sich um sie herum ausbreitet wie eine erblühende Blume. Um Szenen wie diese - in Topaz - ging es François Truffaut, als er 1974 anlässlich eines Abends zu Ehren Alfred Hitchcocks sagte, dass bei Hitchcock "alle Liebesszenen wie Mordszenen gefilmt waren und alle Mordszenen wie Liebesszenen. (...) Auf der Leinwand nichts als Spritzer, Knallkörper, Ejakulationen, Stöhnen, Keuchen, Schreie, Blutvergießen, Tränen, verdrehte Handgelenke, und mir ging auf, dass in Hitchcocks (...) Kino der Liebesakt und der Tod eins sind."

In seinem Buch Jeder tötet, was er liebt - Liebes- und Todesszenen in den Filmen Alfred Hitchcocks geht Gregor J. Weber diesem Eindruck nach und untersucht, inwieweit Hitchcock seine Liebesszenen mit dem Motiv des Todes und seine Todesszenen mit dem Motiv der Sexualität verbindet. Er überprüft, ob sich Truffauts Beobachtung als stichhaltig erweist und welche erzählerischen oder ästhetischen Funktionen die "Paarung von Eros und Thanatos" haben könnten.

Weber unternimmt einen Exkurs durch die Kunst- und die Filmgeschichte und zeigt, dass Hitchcock nicht der einzige Filmemacher und schon überhaupt nicht der einzige Künstler ist, der in seinen Werken die Verschränkung von Liebe und Tod betreibt. Anhand einer Auswahl geeigneter Szenen aus Suspicion, North by Northwest, Psycho und Frenzy analysiert der Film- und Fernsehwissenschaftler die Motive, die narrativen Muster und die formalen Strategien der Verschränkung. "Hitchcock artikuliert in seinen Liebes- und Todesszenen eine symbolische Fusion von Sexualität und Mord", schreibt er und zeigt, "dass sich der Aspekt der Verschmelzung keineswegs auf die Szenen beschränkt, in denen Gewalt oder erotische Handlungen denotativ gezeigt werden."

Dass Tod und Sexualität zu den thematischen Charakteristika von Hitchcock-Filmen zählen, ist schon lange erkannt. Die ästhetische Paarung dieser beiden Motive wurde bislang jedoch allenfalls en passant behandelt, eine eigenständige Publikation inspirierten sie zuvor noch nicht. In seinem nicht immer leicht - viele Fußnoten, viele Zitate, viele Klammern -, aber mit Gewinn zu lesendem und schön - im Stil der Bücher des Bertz + Fischer-Verlags - bebilderten Buch füllt Gregor J. Weber diese Lücke.

(Stefan Otto)

DATEN & FAKTEN

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